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北京廣播電視網絡視聽重點項目創作推進(jìn)會(huì)在京召開(kāi)(圖)
近日專題片制作，由北京市廣播電視局舉辦的北京廣播電視網絡視聽重點項目創作推進(jìn)會(huì)在京召開(kāi)。會(huì)議圍繞決戰決勝脫貧攻堅、全面(miàn)建成(chéng)小康社會(huì)，中國(guó)共産黨成(chéng)立一百周年等重大曆史節點，結合目前的創作實際進(jìn)行了深入交流。《覺醒年代》《香山葉正紅》《我們的新時(shí)代》《八零九零》等13個重點影視項目的代表發(fā)言，一批北京市重點影視項目正在茁壯成(chéng)長(cháng)。
探索重點題材創作的廣闊空間
2020年是全面(miàn)建成(chéng)小康社會(huì)收官之年，也是脫貧攻堅決戰決勝之年。大量作品圍繞這(zhè)一主題展開(kāi)，既有電視劇《八零九零》《月是故鄉明》《幸福裡(lǐ)的故事(shì)》等，也有立足于網絡平台的網絡劇《約定》《青春的田野》等，網絡電影《毛驢上樹2倔驢搬家》《中國(guó)飛俠》等影視創作，網絡紀錄片《勞生不悔》《百福記》等，以及網絡動畫《幸福路上》。
農村扶貧電視劇《月是故鄉明》把精準脫貧、保護土地、鄉村振興等一系列農村戰略和遊子返鄉創業的家國(guó)情懷融進(jìn)劇情。該片的總制片人、主演王茜華介紹：“爲了作品能(néng)夠鮮活、生動、有時(shí)代氣息，團隊走訪了許多地方，搜集了很多真實事(shì)例。”農村扶貧網絡電影《毛驢上樹2倔驢搬家》以負責脫貧攻堅的駐村第一書記爲主角，用小人物書寫大情懷，展現基層工作者的心酸與感動。由愛奇藝推出的小康主題系列網絡電視劇《約定》，將(jiāng)“全面(miàn)建成(chéng)小康社會(huì)”設爲幸福約定，聚焦百姓關心的民生問題，從農村脫貧緻富到養老、社會(huì)保障，從青年創業到教育振興，展現宏大主題。
圍繞建黨百年這(zhè)一主題的影視作品則以多元化的表達，讓觀衆對(duì)中華民族的曆史有了更直觀的認知與感受，如電視劇《覺醒年代》《香山葉正紅》《我們的新時(shí)代》，網絡劇《那一天》，紀錄片《馬克思主義在中國(guó)的早期傳播》《英雄兒女》等。
電視劇《覺醒年代》以新文化運動爲背景，講述了當時(shí)的先進(jìn)知識分子如何沖破社會(huì)枷鎖與個人情感，站在人民的角度與黑暗抗争的故事(shì)。劇中李大钊的扮演者張桐回憶：“我們在拍攝的整個過(guò)程中沒(méi)有一個人退縮，在艱苦的情況下重現了那個時(shí)代的精神風貌。”革命曆史題材電視劇《香山葉正紅》講述1949年北平解放、籌建新中國(guó)、搭建新中國(guó)的四梁八柱、開(kāi)啓中華民族曆史新紀元的偉大故事(shì)。
此外，“京味”也是當前影視作品的重點題材之一，不少作品紮根北京老百姓真實且平凡的生活，以小視角展開(kāi)叙事(shì)，如電視劇《心想事(shì)成(chéng)》《長(cháng)辛店》《胡同》等。電視劇《心想事(shì)成(chéng)》展現了有煙火氣的北京，“從質樸處著(zhe)眼，用踏實、接地氣的方式，講述今天北京老百姓的生活和感動”，該劇的總制片人梁振華總結了該劇的特點，并提出新京味、新倫理等幾大劇本創作關鍵詞。
北京市廣播電視局局長(cháng)楊爍表示：“這(zhè)些重點影視作品項目優、選題好(hǎo)、實力強、後(hòu)勁足，來源于人民又回歸生活，充分反映了北京廣播電視網絡視聽創作生産欣欣向(xiàng)榮的良好(hǎo)态勢。”
拉近主流劇集與年輕觀衆的距離
如何讓主流劇集受到年輕人喜愛，進(jìn)而轉化爲引領他們前進(jìn)的精神力量，是近年來創作的重點和難點。一些主流劇集進(jìn)行了有益的嘗試，以更加年輕化的創作、叙事(shì)與傳播，拉近與年輕觀衆的距離，成(chéng)效顯著。
爲貼近年輕人群，不少作品大量起(qǐ)用年輕人進(jìn)行創作。電視劇《我們的新時(shí)代》講述的是黨的十八大以來，不同地區、不同崗位的青年黨員奮鬥的故事(shì)。該劇的總制片人嚴謹說(shuō)：“我們渴望與年輕觀衆交流，讓他們了解青年黨員在做什麼(me)，在國(guó)家建設中扮演怎樣(yàng)的角色。”因此，該劇在主創隊伍上選擇了一批優秀的青年導演，以通過(guò)他們的鏡頭語言，更好(hǎo)地诠釋年輕基層黨員的風貌。
在叙事(shì)上，不少作品以幽默、輕松的方式展開(kāi)叙事(shì)，寓教于樂。電視劇《八零九零》圍繞全面(miàn)建成(chéng)小康社會(huì)這(zhè)一主題，以90後(hòu)承辦并重建養老院爲故事(shì)主線，對(duì)當代老年人的家庭及社會(huì)環境進(jìn)行了全方位的展示。全劇貫穿大量喜劇元素，使作品兼具審美高度與可看性，俘獲了大批年輕觀衆包括網絡受衆。總制片人張灼說(shuō)：“這(zhè)部作品聚焦了很多社會(huì)問題與矛盾，比較沉重，因此我們以喜劇爲基調，希望觀衆在觀看時(shí)能(néng)夠發(fā)自内心地笑。”
傳播方面(miàn)，一些優秀的電視劇作品開(kāi)始登陸年輕人聚集的平台，主動貼近年輕觀衆。如扶貧題材電視劇《花繁葉茂》今年5月在B站上線後(hòu)，以9.5分的高分實力出圈，不少年輕觀衆在彈幕裡(lǐ)稱“從來沒(méi)想過(guò)會(huì)對(duì)一部扶貧劇這(zhè)麼(me)‘上頭’”。近年來，網絡視聽平台也在主流影視作品創作領域不斷發(fā)力。優酷總編輯張麗娜表示：“在網絡電視劇布局上，優酷重點加強青春類型題材的選擇，包括脫貧題材、青春緻富小康等題材，當前網絡電視劇《青春的田野》已入選重大題材項目庫，《幸福隧道(dào)》預計今年9月開(kāi)機。”愛奇藝同樣(yàng)注重用年輕人的視角記錄重大曆史進(jìn)程。愛奇藝副總裁王兆南介紹：“從網絡劇《最好(hǎo)的我們》《你好(hǎo)舊時(shí)光》，到今年即將(jiāng)推出的網絡劇《約定》《那一天》，網絡紀錄片《勞生不悔》等，都(dōu)力求貼近生活宣傳片制作，貼近時(shí)代。”
一批反映時(shí)代風貌的精品力作將(jiāng)與觀衆見面(miàn)
主流影視作品的集中湧現，獲得觀衆的喜愛。主流題材已成(chéng)爲當前影視作品創作的主要方向(xiàng)，用優質内容講好(hǎo)人民喜聞樂見的主流故事(shì)依舊是其獲得成(chéng)功的關鍵。
近兩(liǎng)年，一大批優秀京産作品領風氣之先，電視劇《最美的青春》《什刹海》《楓葉紅了》《破冰行動》《三叉戟》，網絡電影《毛驢上樹》《我來自北京》，紀錄片《共和國(guó)1949》《我的硬核社區》等受到廣泛關注，赢得普遍好(hǎo)評。而即將(jiāng)與觀衆見面(miàn)的脫貧攻堅與鄉村振興主題的電視劇《月是故鄉明》《溫暖的土地》《幸福裡(lǐ)的故事(shì)》等，聚焦時(shí)下養老話題的電視劇《八零九零》等影視創作，小康主題系列的網絡電視劇《約定》等，均圍繞百姓關心的社會(huì)問題，通過(guò)普通人的視角展現宏大主題。此外，還(hái)有落筆小人物展開(kāi)的叙事(shì)作品，如聚焦外賣員這(zhè)一平凡、龐大勞動群體的網絡微電影《中國(guó)飛俠》，通過(guò)小人物的故事(shì)，展示在大時(shí)代背景下小人物的閃光奮鬥史，弘揚主旋律。
楊爍介紹：“我們將(jiāng)著(zhe)力建立健全把社會(huì)效益放在首位、社會(huì)效益和經(jīng)濟效益相統一的文化創作生産體制機制，堅持‘好(hǎo)主題、好(hǎo)故事(shì)；好(hǎo)創作、好(hǎo)團隊；好(hǎo)作品、好(hǎo)收成(chéng)’六好(hǎo)标準，切實找準選題、講好(hǎo)故事(shì)、拍出精品，深耕精品創作‘北京模式’，打造北京出品‘金字招牌’。”
